当然。
任何电影上映，多少总是免不了挑刺的人。
而贬的一方，普遍的观点是影片缺乏新意，一味追求特技上的效果，堆砌情节，在剧情上和恐怖气氛的制造上没有突破，细节上也缺乏说服力。
这可能也是由于东西方文化的差距造成，而其中最“狠”的一个评价来自于一本叫《MONTREALFILM-JOURNAL》的专业电影杂志酸辣的评论道：“片中的演员看上去就死气沉沉，弄得我们都不想去关心他们最后是否会因为看了那录像带而死去，他们根本看上去本来就像一群死人......”
类似的还有不少，其中不少人则纯粹是带着种！族！主义色彩，白人至上的，看不上华夏人，亚洲人。
这种蔑视，在二十一世纪都还有，更不用说二十世纪了。
徐文辉这个并没有当导演，低调的电影制片人和编辑、监制，也被报纸挖了出来。
对于徐文辉这么一个香江人，却写出、监制出了如此日式风的电影！
而且，还很符合大多数美利坚的审美观、吓坏了如此多的人，歪嘴的人，绝对不是一个小数目。
※※※
而在美利坚到了白天的时候，香江则是到了黑夜。
徐文辉只是知道《午夜凶铃》在美利坚试映了，其他具体细节并不清楚，毕竟隔着这么远，消息传递也不容易。
当然，如今电影，在徐文辉的企业当中真的已经不是唯一的主要收入了，虽然在乎，也不会太过紧张。
所以，开完开台宴会，又举办了一个记者发布会后，徐文辉便离开的了半岛酒店，回到了浅水湾的皇宫当中。
至于剩下的手尾，自然有梁淑仪、黄夕照等高层负责。
不过，等徐文辉在下午五点钟回到的浅水湾的时候，发现自己的车库已经停了十几辆的豪车。
基本上都是法拉利、玛莎拉蒂、阿尔法·罗密欧、雪佛兰，其中保时捷是最多的，这些都是徐文辉送给自己女人的豪车。
看见这些车，徐文辉知道自己的女人们不少都回来了。
停好车后。
在两名打扮的很英氏风范女仆装的女仆跟随下，回到了别墅内。
一路上在花园，到处都能碰见打扫，修建花草树木的女仆，她们都是经过训练的女仆，家庭技能都非常出众，而且个个都年轻貌美，年纪大约在十六岁到二十岁之间，甚至她们身后还跟着不少十一二岁左右的女仆，跟随年长的女仆们学习，如何成为一个合格的女仆。
她们大多都签了卖身契，被她们的父母卖给了徐文辉，甚至不少都是孤儿，不少都是越！南、缅！甸！，甚至岛国血统的。
今后，她们就独属于徐文辉的私人物品，有权利处置她们。
徐文辉甚至可以随时随地的享用她们，不过他除了发酒疯，不然不会轻易碰这些没名
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